真誠樸實不等于庸俗，幽默風趣不等于嬉皮笑臉滿嘴疙瘩話——

東北人咋被整成這形象

中國第一部以精神病患者為題材的電影《A面B面》公映以來，受到關注。記者發現《A面B面》中，編導為了凸現眾多角色的不同性格特征，讓主要角色操著各種不同地區的方言進行表演。其中，王洛勇飾演的精神病專家陳聰明就說著一口流利的東北話。這位精神病專家為了進行醫學實踐，潛入精神病院，假扮精神病患者，由此引發了一系列令人啼笑皆非的故事。王洛勇飾演的精神病專家陳聰明在《A面B面》中是一個線索人物，并且具有概念化的東北人特征。

與另外一些影片相比，《A面B面》并沒有過分夸張東北人形象。細心的觀眾會發現，在《天下無賊》、《非常完美》、《有話好好說》等影片中，都出現過東北口音的配角，幾乎千篇一律。而在另一些影片中，東北人的形象則更加絕對化、片面化。比如《姨媽的后現代生活》中，趙薇飾演前往上海探親的東北女子，整個造型土得掉渣，形象極為邋遢，盡管趙薇的東北話不太地道，但已極力夸張模仿。想必那些不了解東北以及東北人的觀眾，看過《姨媽的后現代生活》之后，一定以為東北很落后，而東北人就是趙薇演的那個樣子。那么，影視劇中的東北人是否是真實的東北人？過度娛樂化的形象是否掩蓋了東北人的本質特征？東北人形象為何總被臉譜化？本報記者采訪了從事文化研究與文藝評論的中國青年政治學院教授張跣與大連藝術研究所所長楊錦峰，請他們進行相關解讀。

泛娛樂化傾向強化了東北人臉譜化的形象

張跣認為，無論是電影還是電視劇，的確在一定程度上存在把東北人的形象臉譜化的問題。張跣解釋說，從文化研究的概念上說，這一現象被稱作 “刻板印象”，即定型化、臉譜化。這主要是由一種思維定式決定的。張跣把銀幕上東北人的特點大致歸納為：個性鮮明、敢愛敢恨、不拘小節、講義氣、耿直、粗魯、俗氣、愛打架、愛面子等等。

其實，東北以及東北人并非鐵板一塊。即使東北三省在地理、歷史、文化方面存在許多共性特征，但由于文化層次不同、所處的地域不同以及個體差異，東北人根本不可能是一種性格類型，不可能千人一面。顯然，一些影片中的東北人形象與真實的東北人形象存在一定差距。那么，觀眾在影視作品中看到的東北人為何千篇一律呢？

首先，包括影視編導在內的大部分人，認識社會的思維方式呈現出二元化、簡約化、極致化，以及價值判斷優越化的特點。二元對立的思維方式就是把所有問題簡單化，以此把握問題的本質。把東北人的形象特征簡單化之后，把這些特征打上本質性標簽進行預先分別，從而區分出東北人與非東北人。其實這些經過簡單化提煉的特征是大而化之，以偏概全的，一旦上升到價值判斷的層面，就會形成偏見。二元對立的思維方式是一種思維定式。其實，一些西方人看東方人也是基于這樣一種思維定式。

媒體的泛娛樂化傾向強化了東北人臉譜化的形象。無論是影視、報紙還是網絡，一些媒體把復雜問題簡單化，把嚴肅問題娛樂化的不良傾向，使得片面化的東北人形象在大眾心目中根深蒂固。大眾傳媒塑造的東北人形象是充滿了娛樂感的。不僅僅是影視劇，一些流行歌曲中的東北人形象也充滿了娛樂感。比如東北人雪村創作演唱的《東北人都是活雷鋒》，還有眼下頗為流行的網絡歌曲《東北人不是黑社會》。

為何東北人在影視娛樂圈受到如此多的關注？張跣認為，東北人在社會生活中的活躍程度大大提升，因此其受關注度空前提高。東北人在大眾文化娛樂生活中的活躍程度可以從每一年的央視春節聯歡晚會中看得出來。今年中央電視臺一套節目黃金時間的開年大戲先是《鄉村愛情故事》，接著就是《老大的幸福》，兩部電視劇都以東北為背景，講述東北人的故事，并且收視率都很高。張跣說：“大家不妨回憶一下，在上世紀八九十年代，在影視小品中出現的人物形象大多為廣東人、上海人，那是由于當時廣東人、上海人在社會生活中最為活躍。 ”

過度喜劇化掩蓋了東北人的本質特征

大連藝術研究所所長楊錦峰則認為，我們在影視劇輸出過程中，也存在一定問題，致使東北人的形象概念化，被誤讀。正所謂“一方水土養一方人”，相同的自然環境、文化氛圍，必然使同一個地域的人們形成有別于其他地域的性格特征，任何一個地域的人都有其自身特點。但在一些影視劇中，把東北人的某些特點刻意夸張放大了。

影視劇、娛樂節目反復演繹，媒體反復強調，于是東北人“被臉譜化”了，成了具有高度娛樂性的漫畫式人物。在這一過程中，泛娛樂化起到了推波助瀾的作用，東北人本身甚至成了一種娛樂手段。

楊錦峰認為，一味追求娛樂性，就會犧牲東北人的本質特征。他這樣說：“其實一些影視劇中塑造的東北人形象，并不代表全部東北人，也不代表東北人的全部性格特征。真誠樸實不等于庸俗，幽默風趣不等于嬉皮笑臉，滿嘴疙瘩話。 ”在很多東北題材影視劇中，東北人通常被塑造成有小智慧、小幽默，甚至有點兒俗的形象。其實這種類型的小人物，其他地域也有，當然也不是全部。堅韌、勇敢、質樸、爽朗、豪邁、重情義……這些才是東北人的典型特征。楊錦峰認為，《雪野》、《雪城》、《老道口》、《闖關東》這些電視劇，較為準確地揭示了東北人的性格本質。這些電視劇把東北人的堅忍以及內心的豐富性刻畫得淋漓盡致。《劉老根》、《老大的幸福》等電視劇展現了東北農村、城市中一部分小人物的生活，展現了他們的趣味以及理想與追求，這些都是真實的，并且把人物刻畫得生動傳神，但這些電視劇中的主人公只是東北人中的某幾種類型，并非全部，確切地說，不是東北人的整體寫照。

楊錦峰強調說：“即便是小人物，其內心也是豐富的，也有可歌可泣的一面，不僅僅是可玩可笑的。我們東北的影視創作應當發出自己更強有力的聲音，多側面地展示當代東北人。如果把東北人放在歷史中，放在時代中，放在開闊的生活場景中去考察，去演繹，影視劇中的東北人形象就會相對客觀一些。 ”□本報記者／王臻青